Роза Альбрехт Дюрер (Albrecht Durer): фото, отзывы, описание, характеристики.

Легко восхищаться красотой роз! Они изысканны, прекрасны, отличаются огромным разнообразием форм и расцветок. Непросто выделиться в столь блистательной компании, но нашей нынешней героине это удаётся без труда. Этот цветок, вне сомнения, достоин вашего сада!

Информация о происхождении

Эта разновидность является представителем широко распространённой группы чайно-гибридных роз. Известно, что выведена она была в 1996 году германскими селекционерами из питомника Tantau Roses. Но в официальные справочники своих сортов фирма внесла цветок только в 2002 году, презентовав его как детище известного специалиста Ганса Юргена Эверса. Изначально новый сорт имел два технических наименования: RT 96−145 и TAN 96 145.

Сегодняшнее название преобладает, оно посвящено известному немецкому художнику, мастеру ксилографии (гравировке по дереву и меди) Альбрехту Дюреру, жившему и творившему в эпоху Ренессанса. Известно, что в своих сюжетах он часто использовал изображения цветов.

Описание внешнего вида

Описываемая разновидность образует куст средних размеров, высотой от 60 до 90 см. и шириной примерно 60 см. Листья среднего размера, плотные, блестящие, сочно-зелёного цвета. Сила роста у куста относительно невелика, при желании её можно заметно сдерживать, особенно тогда, когда роза используется в качестве кадочной культуры.

Цветки выглядят великолепно! Они окрашены в нежный абрикосово-персиковый цвет, и словно светятся изнутри. Некоторые специалисты характеризуют их окрас как оранжево-розовый или даже лососевый. Этот «разнобой» объясняется тем, что оттенки лепестков изменяются в зависимости от преобладающей погоды и возраста самого цветка.

К примеру, только-только распускающийся бутон явно розоватый, даже с резкими переходами от «горячих» тонов к более тёплым, абрикосовым. По мере «взросления» цветка лепестки бледнеют, приобретая спокойную, пастельную гамму. Романтично настроенные садоводы говорят, что в этой розе просматривается характер человека: взрывной в юности, более спокойный в преклонные годы.

Интересно, что эта тенденция выражена не только в окрасе, но и в форме. Раскрывающийся бутон выглядит как классические современные сорта, в то же время цветок «в возрасте» напоминает формой старые розы Европы.

Сам цветок крупный, около 12 см в диаметре, источает приятный, насыщенный аромат с фруктовыми нотками. На одной ветке обычно красуется один густомахровый цветок, но встречаются и по 2−3 вместе.

Особенности агротехники и использование

Эту разновидность можно выращивать в зонах от 6-й до 9-й, по данным Министерства сельского хозяйства США (USDA), при этом обрезку и укрытие на зиму проводят, если ожидается падение температуры ниже -15°. Замечено, что она не любит резкого чередования оттепелей и холодных зимних дней. Больше, чем многие другие «собратья», обожает рыхление почвы в приствольном круге, а также качественное мульчирование.

Устойчивость к различным распространённым заболеваниям средняя, также как и сопротивление к вредителям. Таким образом, розу не назовёшь ни крепышом, ни особо нежным сортом.

Говоря о её использовании, следует отметить универсальность. Альбрехт Дюрер распространена как в кустовой, так и в штамбовой форме, а также, как уже отмечалось, продаётся в качестве контейнерного растения. В саду может вводиться в групповые насаждения, но великолепна и в одиночном экземпляре. Может служить живой изгородью, очерчивать бордюр или аллею. Нередко выступает в качестве розы для срезки. Благодаря сильному аромату отлично зарекомендовала себя как цветущее растение у входа в дом.

роз (Rosa ‘Chippendale’) в базе данных роз

Обсуждение этого завода

«Добавить новое растение в базу данных

» Поиск в базе данных роз: по характеристикам или по названию сорта

«См. Общую запись о растении для Роз ( Rosa )

« Посетить форум роз

«Розы Передняя страница базы данных

«Передняя страница базы данных растений

Роза Чиппендейл | О-сад.com

Энциклопедия растений | Garden-en.com

Thomas Chippendale — ножка, мебель, китайский, стулья, домик, чиппендейл и характеристика

ЧИППЕНДАЛ, ТОМАС (ок. Самым известным из английских краснодеревщиков был сын Джона Чиппена Дейла, столяра из Отли, Йоркшир. Он крестился в Отли 5 июня 1718 года. Материалы для биографии Чиппендейла скудны, но известно, что он приехал в Лондон, когда ему было около 20 лет, и в конце 1749 года обосновался в Кондуитском дворе, Лонг-Акре. , откуда в 1753 г. он переехал в No.6o, переулок Святого Мартина, который с добавлением трех соседних домов оставался его фабрикой на всю оставшуюся жизнь.

Всегда было чрезвычайно трудно отличить работу, выполненную на фабрике Чиппендейла и под его собственным наблюдением, от работы многих переписчиков и переходников, которые на протяжении второй половины 18 века безжалостно грабили. Помимо опубликованных им проектов, многие из которых, вероятно, никогда не были придуманы, мы должны полагаться на очень немногие случаи, когда в его первоначальных отчетах работа, несомненно, указывается как его.Для дома Клейдон в Бакингемшире он выполнил много декоративных работ, и лучшие судьи удовлетворены тем, что китайская спальня здесь была спроектирована им. В доме Хэрвуд в Йоркском графстве мы находимся на более прочной основе. Дом был обставлен между 1765 и 1771 годами, над ним работали Роберт Адам и Чиппендейл. В самом деле, есть безошибочные свидетельства того, что определенные работы, столь характерные для Адамов, что их можно было без колебаний приписать им, на самом деле были созданы Чиппендейлом, чьи счета за эту работу Адама все еще сохраняются.Для Nostell Priory, Йоркшир, он изготовил в 1766 году большое количество прекрасной мебели, счета за которую также существуют там. Стауэрхеда, знаменитый дом из Hoares в Уилтшире, содержит много несомненна Чиппендейла мебель, которая, однако, может быть работа его сын Томас Chippen Dale II. ; в замке Роутон в Шропшире до сих пор существуют счета Чиппендейла, а также его работы.

Другой наш основной источник информации — это книга «Джентльмен и директор кабинета министров», опубликованная Томасом Чипом Пендейлом в 1754 году.Этот фолиант, самая важная коллекция дизайнов мебели, выпущенная к тому времени в Англии, содержит 16 ° гравированных пластин, а список подписчиков указывает на то, что автор приобрел большое количество уважаемых клиентов. Второе издание вышло в 1759 году, а третье — в 1762 году.

Директор содержит примеры каждого из манер, которые практиковал Чиппендейл. Иногда мы находим в одном предмете мебели комбинацию трех стилей, на которые он оказал наибольшее влияние в разные периоды (Людовик XV., Китайский и готический), и нельзя сказать, что результат настолько несочетаемый, как можно было бы ожидать. Некоторые из его самых элегантных и привлекательных работ происходят непосредственно от французов.

Основная характеристика его мебели — солидность, но она редко становится тяжелой. Даже в такой, казалось бы, незначительной работе, как стул с ленточной спинкой, конструкция всегда стоит в первую очередь. Действительно, именно в кресле Чиппендейл предстает в своем лучшем и наиболее характерном проявлении.По его руке или его карандашу у нас есть большое разнообразие стульев, которые, хотя и сильно различаются по деталям, могут быть примерно разбиты на три или четыре группы, что иногда было бы опрометчиво пытаться датировать. Он представил ножку кабриоль, которая, несмотря на свою древность, пришла сразу из Голландии; когтистая и шариковая ступня древнего Востока; прямая, квадратная, бескомпромиссная ранняя грузинская нога; резная решетчатая китайская ножка; псевдокитайская нога; резная ножка, которая должна была быть в лучшем готическом вкусе; неизящная нога рококо с загнутой или копытной стопой; и даже изредка лопату.Спинки его стульев были очень разными. Его усилия в готике часто принимали форму узора церковного окна или даже овального окна-розы. Его китайские спинки были отчетливо геометрически, и от них он, казалось, черпал вдохновение для ладов застекленных книжных шкафов и шкафов, которые были одними из его самых приятных работ. Самая привлекательная особенность самых художественных стульев Chippendale (заимствованных из моделей Louis Quinze) — это спинка, которая, вообще говоря, является самой элегантной и приятной вещью, которую когда-либо делали в мебели.Он взял старую твердую или слегка проколотую спину и разрезал ее на легкий ажурный узор, изысканно вырезанный (поскольку Чиппендейл был резчиком прежде всего) в широком разнообразии узоров, начиная от тщательно продуманной и чрезвычайно элегантной ленты на обратной стороне до сравнительно простой, но очень эффективный сплат. Его кресла, однако, часто имели твердую или мягкую спинку. Рядом со стульями Чип Пендейл был наиболее успешен с диванами, которые почти всегда принимали форму двух или трех соединенных стульев, подлокотники, спинки и ножки были идентичны тем, которые он использовал для одноместных сидений.Он также был плодовитым дизайнером и изготовителем книжных шкафов, шкафов и секретеров с застекленными дверями с резными перегородками, ящиков для длинных часов и большого количества столов, некоторые из которых отличались замечательной степенью галльского изящества. Он особенно преуспел в разработке небольших столиков с резными галереями для демонстрации фарфора. Его зеркала, которые часто были в китайском вкусе или экстравагантно рококо, замечательны и характерны. Некоторые из самых изящных работ Чиппендейла были расточены на деревянной работе более легкого, более изысканного и менее монументального балдахина.Его претензии на отличия сводятся к тому факту, что его имя по общему согласию относится к самому великолепному периоду английской мебели.

Чиппендейл был похоронен 13 ноября 1779 года в церкви Святого Мартина на полях. Из его детей — ТОМАС ЧИППЕН ДЕЙЛ II. преуспел в бизнесе своего отца и деда, и в течение нескольких лет фирма работала в стиле Чиппендейла и Хейга. Фабрика осталась в переулке Сен-Мартен, но в 1814 г. открылся дополнительный цех на ул.57, Haymarket, откуда в 1821 году переехал на 42, Jermyn street. Как и его отец Томас Чиппендейл II. был членом Общества искусств; и известно, что он выставил пять картин в Королевской академии между 1784 и 181 годами. Он умер в конце 1822 или начале 1823 года.

См. Оливер Брэкетт Томас Чиппендейл, «Исследование его жизни, работы и влияния» (1924).

Глисон, Джанет | Encyclopedia.com

ЛИЧНО:

Родился в Шри-Ланке; отец плантатор чая. Образование: Имеет степень по истории искусств и английскому языку.

АДРЕСА:

Домашний — Лондон, Англия. Агент — Кристофер Литтл, Литературное агентство Кристофера Литтла, Студия Eel Brook, 125 Moore Park Rd., Лондон SW6 4PS, Англия.

КАРЬЕРА:

Bonham’s Auctioneers, Лондон, Англия, бывший руководитель отдела живописи старых мастеров; Sotheby’s (аукционный дом), Лондон, Англия, бывший сотрудник; Рид Букс, редактор, начало 1991 г .; бывший корреспондент журнала House and Garden , посвященный искусству и антиквариату.

ПИСЬМА:

Miller’s Collecting Prints & Posters, Miller’s (Лондон, Англия), 1997.

Fayf: Collecting Pottery & Porcelain, Mitchell Beazley (Лондон, Англия), 1997.

Миллионер: филандер, игрок и дуэлянт, придумавший современные финансы, Simon & Schuster (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк), 1999, опубликовано как Манимейкер, Бантам (Лондон, Англия), 1999.

(Соавторствующий редактор) Дэвид Линли, Дизайн и детали в доме, Гарри Н. Абрамс (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк), 2000.

The Grenadillo Box (роман), Simon & Schuster (Нью-Йорк, Нью-Йорк) ), 2004.

Змей в саду (роман), Bantam (Лондон, Англия), 2004.

The Thief Taker (роман), Bantam (Лондон, Англия), 2004.

An Аристократическое дело, Бантам (Лондон, Англия), 2006, Бантам (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2007.

Привилегия и скандал: замечательная жизнь Харриет Спенсер, сестры Джорджианы, Crown Publishers (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 2007.

Сотрудник периодических изданий, включая Country Life, Apollo, и Antiques Collector.

АДАПТАЦИИ:

Аркан: необыкновенная правдивая история адаптирован как аудиокассета.

SIDELIGHTS:

Джанет Глисон — эксперт по антиквариату, которая использовала свои специализированные знания для написания популярной научно-популярной книги The Arcanum: The Extraordinary True Story, , а также исторических детективных романов The Grenadillo Box и Змей в саду.Arcanum оживляет историю открытия фарфора в Европе в начале восемнадцатого века алхимиком Иоганном Фредериком Беттгером. Хотя Китай владел этим секретом на протяжении веков, фарфор существовал в Европе только как товар, импортированный из Азии, и поэтому когда-то был почти таким же ценным, как золото. Процесс изготовления тонкого фарфора начался, как рассказывает Глисон, когда молодой алхимик и аптекарь Беттгер хвастался, что он обнаружил легендарный «философский камень», также называемый арканом, который может превращать неблагородные металлы в золото.После того, как Бёттгер обманул могущественного короля Августа II, поверив в то, что он может совершить это чудо, жадный король заключил Бёттгера в тюрьму в замке в Мейсене недалеко от Дрездена. Затем несчастному алхимику сказали, что он не может уйти, пока не произведет большое количество золота для правителя. Зная, что он не сможет выполнить эту задачу, Беттгер вместо этого пообещал изготовить для короля фарфор, чтобы он не был повешен. Ему удалось это сделать в 1709 году, и в результате Мейсен стал ценным экономическим центром с основанием первой фарфоровой фабрики в Европе.Бёттгер, однако, ужасно умер в Дрездене в 1919 году после многих лет вдыхания токсичных паров мышьяка и ртути.

Но история открытия Бёттгера составляет только первую часть The Arcanum. Остальная часть посвящена соперничеству между Иоганном Грегором Герольдом, который изобрел драгоценную глазурь для фарфора Беттгера, и художником Иоганном Иоахимом Кендлером, создавшим из него фигурки и статуи. Тем не менее, рецензент New York Times, Эд Регис счел часть книги после открытия Беттгера «своего рода разочарованием.«Тем не менее многие рецензенты оценили способность Глисона превратить часть истории, широко известную только поклонникам фарфора, в документальную литературу, которая читается как роман; книга стала бестселлером в родной Англии автора. Список книг автор назвал ее Гилберт Тейлор». чистое удовольствие от чтения », и автор Publishers Weekly описал книгу как« восхитительное историческое повествование ».

Глисон вслед за The Arcanum выпустил еще одну историческую книгу, Millionaire: The Philanderer, Gambler, and Duelist Who Invented Modern Finance , установлен в восемнадцатом веке.Сюжет книги — Джон Ло, мошеннический наследник, который растратил большую часть своего наследства, играя в азартные игры, и был вынужден бежать из тюрьмы в Англии после убийства человека на дуэли. Он оказался во Франции, где основал компанию, поощрявшую инвестиции во французские земельные владения в долине Миссисипи, и основал первый централизованный банк во Франции. Ло также ввел бумажные деньги во Францию, но когда его компания разорилась, эти бумажные деньги обесценились, и состояния, которые он создал для других, также исчезли.В результате Ло тоже бежал из Франции и жил в изгнании.

Некоторые рецензенты Millionaire критиковали манеру, в которой Глисон неоднократно размышлял о жизни Ло, заполняя дыры и угадывая внутренние мысли людей там, где не существовало документации. Wall Street Journal Сотрудник Джеймс Суровецки скептически отметил, что история Ло могла бы стать интересной «интеллектуальной биографией». К сожалению, мисс Глисон не написала ее. Вместо этого она дала нам неподходящую комбинацию пикантных анекдотов, наполовину — запеченная социальная история и бессистемное обсуждение замысловатых попыток Ло изменить то, как европейцы XVIII века думали о таких вещах, как деньги, ценность и риск.«С другой стороны, некоторые рецензенты похвалили Глисона за создание увлекательной истории. Например, Дайана Б. Энрикес, написавшая в New York Times, назвала Millionaire « веселой историей », которая« увлекательна и потенциально … поучительна. . »

Глисон использовала свои знания и опыт в области антиквариата, когда написала свой первый роман, The Grenadillo Box, , тайну, в которой мебель Чиппендейла играет важную роль. Действие происходит в Англии восемнадцатого века. ученик ныне известного Томаса Чиппендейла.Пока Хопсон строит книжный шкаф для лорда Монфора, последний убит, что его семья пытается выдать за самоубийство. Однако слишком много улик вызывают подозрение у Хопсона, в том числе то, как мертвые руки Монфора сжимают ящик из дерева гренадилло. Когда друг Хопсона Джон Партридж, который разработал коробку, тоже убит, Хопсон задается вопросом, может ли он быть следующим, и отправляется на поиски убийцы. Некоторые рецензенты были восприимчивы к первому роману Глисона, многим особенно понравилась обстановка рассказа, в то время как у других были оговорки.Критик Publishers Weekly , например, прокомментировал, что «Глисон делает достойную работу по воссозданию грузинской Англии, [но] ее персонажи и сюжетная линия не соответствуют ее описательным способностям». Тем не менее, Booklist Автор Конни Флетчер утверждала, что автор «попадает во все точные исторические и загадочные заметки,… [сочетая] исторические детали с захватывающей криминальной драмой».

Глисон последовал за The Grenadillo Box с другой исторической загадкой, The Serpent in the Garden, , действие которой снова происходит в восемнадцатом веке и где главным героем является портретист Джошуа Поуп.Пока Поуп работает над портретом зажиточной пары в их поместье в Ричмонде, Англия, в оранжерее обнаруживают тело неизвестного мужчины. Поуп собирается узнать, кто этот человек и как он умер. Лондон, Guardian , рецензент Сара А. Смит устроила серию «Змей в саду » несколько холодный прием. «Глисон знает свою историю, и она знает, как написать занимательную, хотя и слегка нелепую историю», — засвидетельствовал Смит. «Чего она не знает, так это того, когда перестать кричать или копаться в деталях.В результате она не справляется с одним из первых тестов исторической фантастики: оставить читателя желающим узнать больше ».

В фильме« Похититель воров » рассказывается о детективе восемнадцатого века Агнес Медоуз, вдове, которая работает поваром в семье Бланшар. Агнес приходит на помощь семье, помогая вернуть серебряный холодильник для вина, который был украден после убийства их ученицы и исчезновения кухонной горничной, которая позже также найдена мертвой.Термин «похититель воров» относится к человеку, с которым Агнес связывается, чтобы помочь вернуть украденное имущество, ценный предмет, предназначенный для продажи. В обзоре Booklist Маргарет Фланаган отметила, что «неизвестность и исторические детали искусно переплетены в другой исторический детектив». Автор Kirkus Reviews назвал книгу «воодушевляющей историей об убийстве и обмане».

БИОГРАФИЧЕСКИЕ И КРИТИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ:

ПЕРИОДИЧЕСКИЕ ИЗДАНИЯ

Список книг, 1 января 1999 г., Гилберт Тейлор, рецензия на The Arcanum: The Extraordinary True Story, p.816; 15 ноября 2003 г., Конни Флетчер, рецензия на The Grenadillo Box, p. 578; 15 сентября 2006 г., Маргарет Флэнаган, рецензия на The Thief Taker, p. 31.

Guardian (Лондон, Англия), 3 мая 2003 г., Сара А. Смит, «Написание катушек», рецензия на Змей в саду.

Kirkus Reviews, 1 октября 2003 г., обзор The Grenadillo Box, p. 1191; 1 июля 2006 г., рецензия на The Thief Taker, p.656.

New York Times, 17 октября 1999 г., Эд Реджис, «What a Dish!», Раздел 7, с. 33; 23 июля 2000 г., Дайана Б. Энрикес, «Большая идея о деньгах», раздел 7, с. 7.

Publishers Weekly, 21 декабря 1998 г., обзор The Arcanum, p. 38; 10 ноября 2003 г., отзыв о The Grenadillo Box, стр. 45.

Times Literary Supplement, 3 апреля 1998 г., Дэвид Уоткин, «Тайна Китая», стр. 10.

USA Today, 8 апреля 1999 г., Дейрдра Донахью, «Магическая алхимия истории и фарфора, трещин и прочего», с.D10.

Wall Street Journal, 30 июня 2000 г., Джеймс Суровецки, «Отец современных финансов», стр. W9.

Washington Post Book World, 23 мая 1999 г., Джон Кроули, рецензия на The Arcanum, p. Х07.

Стоунхендж — Энциклопедия Нового Света

Стоунхендж — мегалитический памятник эпохи неолита и бронзового века, расположенный недалеко от Эймсбери в английском графстве Уилтшир, примерно в 8 милях (13 км) к северу от Солсбери. Он состоит из земляных валов, окружающих круглую опору из больших стоячих камней, и является одним из самых известных доисторических памятников в мире.Археологи считают, что стоячие камни были воздвигнуты между 2500 и годом до н. Э. и 2000 до н. Э. , хотя окружающий круговой земляной вал и ров, которые составляют самую раннюю фазу памятника, датируются примерно 3100– годом до н. Э.

Этот объект и его окрестности были добавлены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1986 году в совместном листинге с памятником хенджа Эйвбери, и он также является охраняемым законом древним памятником.Сам Стоунхендж принадлежит и управляется English Heritage, в то время как окружающие его низины принадлежат Национальному фонду.

Этимология

Название «Стоунхендж» происходит от древнеанглийских слов stān , означающих «камень», и либо hencg , означающего «шарнир» (поскольку каменные перемычки шарнирно опираются на вертикальные камни), либо hen (c) en , что означает «виселица» или «инструмент пыток» (Chippendale 2004). Средневековая виселица состояла из двух стоек, соединенных перемычкой, которые напоминали трилитоны Стоунхенджа, а не напоминали перевернутую L-образную форму, более знакомую сегодня.

Часть «хендж» дала название классу памятников, известному как «хенджи». Археологи определяют хенджи как земляные валы, состоящие из круглого ограждения с берегами и внутренней канавой. Как часто бывает в археологической терминологии, это пережиток антикварного использования, и Стоунхендж на самом деле не может быть действительно классифицирован как хендж, поскольку его берег находится внутри канавы. Несмотря на то, что Стоунхендж современен настоящим неолитическим изгородям и каменным кругам, он во многих отношениях нетипичен.Например, сохранившиеся трилитоны делают его уникальным. Стоунхендж лишь отдаленно связан с другими каменными кругами на Британских островах, такими как Кольцо Бродгара.

Раскопки в Стоунхендже

Первые зарегистрированные раскопки в Стоунхендже были проведены Уильямом Каннингтоном и Ричардом Кольтом Хором. В 1798 году Каннингтон исследовал яму под недавно упавшим трилитоном, а в 1810 году оба человека выкопали под упавшим «Камнем бойни» и пришли к выводу, что он когда-то встал.Возможно, они также раскопали под ним одну из ям Обри. В 1900 году Уильям Гоуленд провел первую обширную работу, установив, что для выкапывания каменных ям использовались кирки для рогов, а сами камни были обработаны для придания им формы на месте.

Крупнейшие раскопки в Стоунхендже были предприняты подполковником Уильямом Хоули и Робертом С. Ньюоллом после того, как это место перешло в руки государства. Их работа, первоначально сосредоточенная на восстановлении упавших камней, началась в 1919 году после передачи земли и продолжалась до 1926 года.Двое мужчин раскопали многие части Стоунхенджа и первыми установили, что это многофазное место.

В 1950 году Общество антикваров поручило Ричарду Аткинсону, Стюарту Пигготту и Джону Ф.С. Камень для проведения дальнейших раскопок. Они восстановили много кремаций и разработали фазировку, которая до сих пор доминирует в большей части того, что написано о Стоунхендже. В 1979 и 1980 годах Майк Питтс руководил двумя небольшими исследованиями в рамках разработки траншей, недалеко от Heelstone.

Развитие Стоунхенджа

Комплекс Стоунхендж был построен в несколько этапов строительства на протяжении 2000 лет, хотя есть свидетельства активности на этом месте как до, так и после него.

Знакомство и понимание различных фаз деятельности в Стоунхендже — непростая задача; это осложняется плохо хранящимися записями ранних раскопок, на удивление мало точными научными датами и нарушением естественного мела перигляциальными эффектами и закапыванием нор животных.Современная фазировка, наиболее общепринятая археологами, подробно описана ниже. Элементы, упомянутые в тексте, пронумерованы и показаны на плане Стоунхенджа справа, который иллюстрирует это место по состоянию на 2004 год. Для ясности на плане не указаны перемычки трилитона. Отверстия, которые больше или никогда не содержали камней, показаны открытыми кружками, а камни, видимые сегодня, показаны цветом.

Перед памятником

Археологи обнаружили четыре (или, возможно, пять, хотя одно из них, возможно, было заброшено натуральным деревом) больших мезолитических столбов, датируемых примерно 8000 г.C.E. поблизости. На них стояли сосновые столбы диаметром около 0,75 м (2,4 фута), которые были возведены и оставлены гнить на месте. Три из столбов (и, возможно, четыре) находились в ряду восток-запад и, возможно, имели ритуальное значение; в то время не было известно никаких параллелей в Британии, но подобные места были найдены в Скандинавии. В то время равнина Солсбери все еще была покрыта лесом, но четыре тысячи лет спустя, в раннем неолите, в 600 м к северу от этого места был построен памятник курсу, когда первые фермеры начали расчищать лес и эксплуатировать эту территорию.В окружающем ландшафте были построены несколько других памятников эпохи раннего неолита, мощеная ограда на балу Робин Гуда и длинные гробницы в курганах.

Стоунхендж 1

Первый памятник состоял из круглого ограждения из берега и рва (7 и 8) диаметром около 110 м (360 футов) с большим входом на северо-восток и меньшим — на юге (14). Он стоял на открытом луге на слегка наклонном, но не особенно примечательном месте.На дно рва строители поместили кости оленей и быков, а также обработанные кремневые инструменты. Кости были значительно старше, чем роговые куски, которые использовали для рытья канав, и люди, которые их хоронили, некоторое время заботились о них до захоронения. Сам ров был непрерывным, но был вырыт по частям, как и рвы ранее построенных в этом районе ограждений с мощеными камнями. Выкопанный из канавы мел складывали в насыпь. Этот первый этап датируется примерно 3100 годом до нашей эры. г. н. Э., После чего канава начала заиливаться естественным путем, и строители не расчищали ее. Внутри внешнего края огороженной территории был выкопан круг из 56 ям, каждая около 1 метра в диаметре (13), известных как «ямы Обри» в честь Джона Обри, антиквара семнадцатого века, который, как считается, первым идентифицировал их. Ямы, возможно, содержали стоящие на корню бревна, образуя деревянный круг, хотя раскопок их не обнаружено. К этому же периоду может относиться и небольшой внешний вал за канавой (9).

Стоунхендж 2

Доказательства второй фазы больше не видны. Судя по количеству ям для столбов, относящихся к этому периоду, в начале третьего тысячелетия до н. Э. Внутри ограды была построена деревянная конструкция. Другие стоящие бревна были помещены у северо-восточного входа, и параллельное соединение столбов шло внутрь от южного входа. Отверстия для столбов меньше, чем отверстия Обри, всего около 0,4 м в диаметре и расположены гораздо менее равномерно.Высота берега была намеренно уменьшена, а ров продолжал заиливаться. Известно, что по крайней мере в двадцати пяти лунках Обри были захоронены более поздние, интрузивные кремационные захоронения, датируемые двумя столетиями после основания памятника. Похоже, что независимо от первоначальной функции ям, во время Фазы 2 они изменились и стали погребальными. Еще тридцать кремаций были размещены в канаве ограждения и в других точках внутри памятника, в основном в восточной половине. Поэтому в настоящее время Стоунхендж интерпретируется как закрытое кладбище для кремации, самое раннее известное кладбище для кремации на Британских островах.В насыпи канавы также были обнаружены фрагменты несгоревшей человеческой кости. Рифленая керамика позднего неолита была обнаружена в связи с особенностями этой фазы, что дает доказательства датировки.

Стоунхендж 3 I

Археологические раскопки показали, что около 2600 г. до г. до н. Э. , древесина была оставлена ​​в пользу камня, и в центре участка были вырыты два концентрических полумесяца ям (называемых отверстиями Q и R). Опять же, для этой фазы мало надежных свидетельств датировки.В лунках находилось до 80 стоячих камней (показаны синим на плане), 43 из которых были взяты с холмов Пресели, в 250 км от современного Пембрукшира в Уэльсе. Другие стоячие камни вполне могли быть небольшими сарсенами, позже использовавшимися в качестве перемычек. Далекие камни, которые весили около четырех тонн, состояли в основном из пятнистого долерита, но включали образцы риолита, туфа, вулканического и известкового пепла. Каждый имеет высоту около 2 м, ширину от 1 м до 1,5 м и толщину около 0,8 м. То, что впоследствии стало известно как «Алтарный камень» (1), шеститонный образец зеленого слюдистого песчаника, вдвое превышающего высоту голубых камней, получен либо из Южного Пембрукшира, либо из Бреконских маяков и, возможно, стоял как один большой монолит.

Северо-восточный вход также был расширен в это время, в результате чего он точно соответствовал направлению восхода солнца в середине лета и захода солнца в середине зимы того периода. Однако этот этап памятника был оставлен незавершенным, небольшие стоячие камни, по-видимому, были удалены, а отверстия Q и R намеренно засыпаны. Даже в этом случае памятник, кажется, затмил по важности место в Эйвбери к концу этой фазы, и «Лучник Эймсбери», обнаруженный в 2002 году в трех милях (5 км) к югу, мог бы увидеть это место в таком состоянии.

«Пяточный камень» (5), возможно, также был установлен за пределами северо-восточного входа в этот период, хотя его нельзя точно датировать и он мог быть установлен в любое время на этапе 3. Сначала был второй камень, теперь уже нет. виден, присоединился к нему. Два или, возможно, три больших портальных камня были установлены прямо у северо-восточного входа, из которых сейчас остался только один, упавший «Камень бойни» (4) ‘, длиной 16 футов (4,9 м). Другие особенности, относящиеся к фазе 3, включают четыре «Станционных камня» (6), два из которых стояли на вершинах курганов (2 и 3).Курганы известны как «курганы», хотя в них нет погребений. Также была добавлена ​​«Авеню» (10), пара параллельных рвов и берегов, ведущая в 3 км к реке Эйвон. Позже были вырыты канавы вокруг Станционных Камней и Пяточного камня, которые к тому времени превратились в единый монолит.

Стоунхендж 3 II

Следующий важный этап деятельности в конце третьего тысячелетия до н. Э. видел 30 огромных камней сарсена (показаны серым на плане), принесенных из карьера примерно в 40 км к северу к месту на холмах Мальборо.Камни были обработаны и обработаны с помощью пазов и шипов, прежде чем 30 были возведены в виде круга стоячих камней диаметром 33 м (108 футов) с «перемычкой» из 30 камней, покоящихся на вершине. Перемычки были соединены друг с другом другим способом обработки дерева — шип в паз. Каждый стоящий камень был около 4,1 м (13,5 футов) в высоту, 2,1 м (7,5 футов) в ширину и весил около 25 тонн. Ясно, что каждый из них был проработан с учетом конечного эффекта; Ортостаты слегка расширяются к вершине, чтобы их перспектива оставалась постоянной, когда они поднимаются от земли, в то время как камни перемычки слегка изгибаются, чтобы продолжить круговой вид более раннего памятника.Стороны камней, обращенные внутрь, более гладкие и обработанные более тонко, чем стороны, обращенные наружу. Средняя толщина этих камней составляет 1,1 м (3,75 фута), а среднее расстояние между ними — 1 м (3,5 фута). Всего для завершения круга потребовалось бы 74 камня, и если бы некоторые из сарсенов не были удалены с места, казалось бы, что кольцо осталось незавершенным. Каждый из камней перемычки имеет длину около 3,2 м (10,5 футов), ширину 1 м (3,5 фута) и 0,8 м (2.75 футов) толщиной. Верхние части перемычек находятся на высоте 4,9 м (16 футов) над землей.

Внутри этого круга стояли пять трилитонов одетого камня сарсен, расположенных в форме подковы 13,7 м (45 футов) в поперечнике с открытым концом, обращенным на северо-восток. Эти огромные камни, десять стоек и пять перемычек, весят до 50 тонн каждый и снова были соединены сложными соединениями. Они расположены симметрично; Самая маленькая пара трилитонов была около 6 м (20 футов) в высоту, следующая пара немного выше, а самый большой одиночный трилитон в юго-западном углу должен был быть 7.3 м (24 фута) в высоту. Только одна стойка из Великого Трилитона все еще стоит; Видимость составляет 6,7 м (22 фута), а еще 2,4 м (8 футов) находится под землей.

Изображения кинжала и 14 головок топоров были вырезаны на одном из сарсенов, известном как камень 53. Другие резные изображения головок топоров были замечены на внешних гранях камней, известных как числа 3, 4 и 5. • Их трудно датировать, но они морфологически похожи на оружие более позднего бронзового века; Недавние работы по лазерному сканированию резьбы подтверждают эту интерпретацию.Пара трилитонов на северо-востоке самые маленькие, их высота составляет около 6 м (20 футов), а самым большим является трилитон на юго-западе от подковы, высота которого составляет почти 7,5 м (24 фута).

Этот амбициозный этап датирован радиоуглеродом между 2440 и 2100 годами до н.э.

Стоунхендж 3 III

Позднее, в бронзовом веке, голубые камни, кажется, впервые восстановили, хотя точные детали этого периода до сих пор неясны. Они были помещены внутри внешнего круга сарсена и в то время могли быть каким-то образом обрезаны.Некоторые из них имеют вырезки в стиле обработки древесины, как и сами сарсены, что позволяет предположить, что на этом этапе они могли быть связаны с перемычками и частью более крупной конструкции.

Стоунхендж 3 IV

На этом этапе произошла дальнейшая перестановка голубых камней, поскольку они были помещены в круг между двумя настройками сарсена и в овал в самом центре. Некоторые археологи утверждают, что некоторые из голубых камней того периода были частью второй группы, привезенной из Уэльса. Все камни представляли собой хорошо расположенные стойки без каких-либо соединительных перемычек, как это было в Стоунхендже 3 III.Алтарь, возможно, был перемещен внутри овала и стоял вертикально. Хотя это, казалось бы, самый впечатляющий этап работы, Stonehenge 3 IV был построен довольно плохо по сравнению со своими непосредственными предшественниками, недавно повторно установленные голубые камни были совсем не обоснованы и начали падать. Однако после этого этапа были внесены лишь незначительные изменения. Стоунхендж 3 IV датируется 2280-1930 гг. г. до н. Э.

Стоунхендж 3 В

Вскоре после этого северо-восточная часть круга Голубого камня Фазы 3 IV была удалена, создавая подковообразную декорацию, названную Подковой Синего камня.Это отражало форму центральных сарсеновых трилитонов и датируется периодом с 2270 по 1930 год, год до н. Э. Эта фаза совпадает со знаменитым Сихенджем в Норфолке.

Стоунхендж 3 VI

Еще два кольца ям были выкопаны за пределами самого внешнего круга сарсена, названных отверстиями Y и Z (11 и 12). Отверстия Z были примерно на 2 м за пределами самого внешнего круга сарсена, а отверстия Y примерно на 5 м дальше. В каждой из них было по тридцать ям, и каждая, кажется, соответствовала одной из стоек внешнего сарсеновского круга.Однако они никогда не были заполнены камнями, и в течение следующих нескольких столетий им разрешалось засыпаться; их верхние заливки содержат материал железного века и римлян. Строительство памятника в Стоунхендже, по-видимому, закончилось около 1600 — гг. До н. Э.

После памятника

Хотя последнее известное сооружение Стоунхенджа было около 1600 г. г. до н. Э. , а последнее известное использование Стоунхенджа было в железном веке (если не в седьмом веке), где римские монеты, доисторическая керамика, необычный костяной наконечник и скелет молодого мужчины (780-410 B .C.E. ), неизвестно, использовался ли Стоунхендж постоянно и как именно. Захоронение обезглавленного саксонца также было раскопано в Стоунхендже и датируется седьмым веком. Это место было известно ученым в средние века, и с тех пор оно было изучено и принято многими различными группами.

Строительная техника и дизайн

Выгравированное на сарсене оружие является уникальным в мегалитическом искусстве Британских островов, где неизменно отдавалось предпочтение более абстрактным узорам.Точно так же подковообразное расположение камней необычно для культуры, которая иначе располагала камни по кругу. Тем не менее, мотив топора был распространен среди народов Бретани в то время, и было высказано предположение, что по крайней мере два этапа Стоунхенджа были построены под влиянием континента. Это в какой-то мере объясняет нетипичный дизайн памятника, но в целом Стоунхендж по-прежнему необъяснимо необычен в контексте любой доисторической европейской культуры.

Много спекуляций было связано с инженерными достижениями, необходимыми для строительства Стоунхенджа.Предполагая, что голубые камни были привезены из Уэльса вручную, а не по ледникам, как утверждал Обри Берл, были предложены различные методы их перемещения, полагаясь только на древесину и веревку. В 2001 году в качестве упражнения по экспериментальной археологии была предпринята попытка перевезти большой камень по суше и морю из Уэльса в Стоунхендж. Добровольцы протащили его несколько миль (с большим трудом) на деревянных санях по суше, используя современные дороги и сетку с низким коэффициентом трения, чтобы помочь скольжению, но после того, как его перевели в точную копию доисторической лодки, камень затонул в Милфорд-Хейвен, прежде чем он даже достиг бурное море Бристольского пролива.

Что касается размещения камней, было высказано предположение, что для поднятия камней были установлены деревянные А-образные рамы, и что группы людей затем поднимали их вертикально с помощью веревок. Самые верхние камни могли постепенно подниматься на деревянных платформах и сдвигаться на место или подниматься по пандусам. Соединения столярного типа, использованные на камнях, предполагают людей, хорошо умеющих работать с деревом, и они легко могли бы иметь знания, чтобы установить памятник с помощью таких методов. В 2003 году бывший плотник Уолли Уоллингтон продемонстрировал изобретательную технику, основанную на фундаментальных принципах рычагов, опор и противовесов, чтобы показать, что один человек может вращать, ходить, поднимать и опрокидывать десятонный монолит из литого бетона в вертикальное положение.

По оценкам, людские ресурсы, необходимые для строительства Стоунхенджа, оцениваются в миллионы часов работы. Стоунхенджу 1, вероятно, потребовалось около 11000 человеко-часов (или 460 дней) работы, Стоунхенджу 2 — около 360000 (15000 дней или 41 год), а в различных частях Стоунхенджа 3, возможно, потребовалось до 1,75 миллиона часов (73000 дней или 200 лет). работы. По оценкам, обработка камней потребовала около 20 миллионов часов (830 000 дней или 2300 лет) работы с использованием примитивных инструментов, доступных в то время.Конечно, желание создать такой сайт должно было быть сильным, и считается, что для его создания и обслуживания потребовалась бы развитая общественная организация.

Голубые камни

Британский археолог Роджер Мерсер заметил, что голубые камни имеют невероятно тонкую обработку, и предположил, что они были перенесены на Солсбери-Плейн из еще не обнаруженного ранее памятника в Пембрукшире. Дж. Ф. С. Стоун (1958) считал, что памятник Блюстоуна ранее стоял рядом с беговой дорожкой Стоунхенджа и оттуда был перенесен на их нынешнее место.Если теория Мерсера верна, то синие камни могли быть пересажены, чтобы укрепить альянс или продемонстрировать превосходство над побежденным противником, хотя это может быть только предположением. Овальные оправы из голубых камней, подобные тем, что были в Стоунхендже 3IV, также известны на стоянках Бедда Артура на холмах Пресели и на острове Скомер у юго-западного побережья Пембрукшира. Некоторые археологи предположили, что вулканические голубые камни и осадочные сарсены имели некоторую символику союза двух культур из разных ландшафтов и, следовательно, из разного происхождения.

Недавний анализ современных захоронений, найденных поблизости, известных как Боскомские лучники, показал, что по крайней мере некоторые из людей, связанных со Стоунхенджем 3, прибыли либо из Уэльса, либо из какой-либо другой европейской области древних скал. Петрологический анализ самих камней подтвердил, что они могли быть добыты только с холмов Пресели, и есть соблазн соединить эти два камня.

Основной источник голубых камней в настоящее время отождествляется с обнажениями долеритов вокруг Карн Менин, хотя работа, проведенная Олвеном Уильямс-Торпом, показала, что другие голубые камни поступали из обнажений на расстоянии до 10 км.

Обри Берл (2001) и ряд геологов и геоморфологов утверждали, что голубые камни вообще не были перенесены человеком, а вместо этого были принесены ледниками, по крайней мере, на части пути из Уэльса во время плейстоцена. Существуют хорошие геологические и гляциологические доказательства того, что ледниковый лед действительно прошел через Пресели и достиг побережья Сомерсета. Тем не менее, неизвестно, достиг ли он равнины Солсбери, и никаких других образцов необычного камня долерита поблизости не обнаружено.Согласно одной из современных точек зрения, ледниковый лед перенес камни до Сомерсета, и что они были собраны оттуда строителями Стоунхенджа.

Теории о Стоунхендже

Ранние интерпретации

Многие ранние историки находились под влиянием сказок о сверхъестественном в своих объяснениях. В некоторых легендах говорилось, что волшебник Мерлин построил для него сооружение огромным существом или что он волшебным образом перенес его с горы Киллараус в Ирландии, в то время как другие считали ответственным за это дьявола.Генрих Хантингдонский был первым, кто написал о памятнике около 1130 года, вскоре за ним последовал Джеффри Монмутский, который первым зафиксировал причудливые ассоциации с королем Артуром, что привело к включению памятника в более широкий цикл европейского средневекового романа.

В 1615 году Иниго Джонс утверждал, что Стоунхендж был римским храмом, посвященным Целусу (латинское имя греческого бога неба Урана) и построенным в соответствии с тосканским порядком. Позже комментаторы утверждали, что его возвели датчане.Действительно, до конца девятнадцатого века это место обычно приписывалось саксам или другим относительно недавним обществам.

Первые научные попытки исследовать и понять памятник были предприняты около 1640 года Джоном Обри. Он объявил Стоунхендж делом друидов. Этот взгляд был широко популяризирован Уильямом Стьюкли. Обри также предоставил первые обмерные чертежи этого места, которые позволили лучше проанализировать его форму и значение. С помощью этой работы он смог продемонстрировать астрономическую или календарную роль в размещении камней.

На рубеже девятнадцатого века Джон Лаббок смог отнести это место к бронзовому веку на основании бронзовых предметов, найденных в соседних курганах.

Археоастрономия и Стоунхендж

Знаете ли вы?

Стоунхендж выровнен с северо-востока на юго-запад, и было высказано предположение, что его строители придавали особое значение точкам солнцестояния и равноденствия, поэтому, например, в летнее утро солнце встало рядом с Пяточным камнем и первые лучи солнца входил прямо в центр памятника между подковообразным расположением.Вряд ли такое совпадение случайно.

Огромные дебаты вызвала публикация Stonehenge Decoded, британским астрономом Джеральдом Хокинсом, который утверждал, что видел большое количество астрономических выравниваний, как лунных, так и солнечных, на месте и утверждал, что Стоунхендж мог быть использован предсказывать затмения. Книга Хокинса получила широкую огласку отчасти потому, что в своих расчетах он использовал компьютер, что в то время было редкостью. Дальнейший вклад в дискуссию внес британский астроном К.А. Ньюхэм и сэр Фред Хойл, известный космолог из Кембриджа, а также Александр Том, бывший профессор инженерии, изучавший каменные круги более 20 лет. Их теории подверглись критике со стороны Ричарда Аткинсона и других, которые указали на непрактичность интерпретационного подхода «калькулятора каменного века».

По общему мнению, большая часть астрономических данных, хотя и не все, была преувеличена.

Стоунхендж как часть ритуального пейзажа

Многие археологи полагают, что Стоунхендж был попыткой изобразить в постоянном камне более распространенные деревянные конструкции, которые в то время усеяли равнину Солсбери, например, те, что стояли у стен Даррингтона.Современные антропологические данные были использованы Майком Паркером Пирсоном и малагасийским археологом Рамилисониной, чтобы предположить, что древесина была связана с живыми, а камень — с предками умерших у доисторических народов. Они утверждали, что Стоунхендж был конечной точкой длинной ритуальной погребальной процессии для лечения мертвых, которая началась на востоке, во время восхода солнца в Вудхендже и у стен Даррингтона, двигалась вниз по Эйвону, а затем по авеню, достигая Стоунхенджа на западе на закате .Они считают, что путь от дерева к камню через воду был символическим путешествием от жизни к смерти.

Нет убедительных доказательств того, что астрономические выравнивания Стоунхенджа были чем-то большим, чем символические, и современные интерпретации отдают предпочтение ритуальной роли памятника, которая учитывает его многочисленные захоронения и его присутствие в более широком ландшафте священных мест. Многие также считают, что это место могло иметь астрологическое и / или духовное значение.

Альтернативные виды

Известность Стоунхенджа обусловлена ​​не только его археологическим значением или потенциальной ранней астрономической ролью, но и его менее ощутимым воздействием на посетителей, которое Кристофер Чиппиндейл (2004) назвал «физическим ощущением места», что выходит за рамки рациональной, научной точки зрения. памятника. Это проявляется в духовной роли этого места для многих различных групп и в убеждении, что ни одно научное объяснение не может отдать должное этому месту как символу великих достижений древних бриттов и чему-то, что продолжает ставить под сомнение господствующую археологию.

Некоторые люди утверждают, что видели НЛО в этом районе (возможно, связанных с военными объектами вокруг Уорминстера), что привело к мысли, что это место посадки инопланетян. Альфред Уоткинс обнаружил три лей-линии, проходящие через сайт, а другие использовали нумерологию, биолокацию или геомантию, чтобы прийти к различным выводам относительно мощности и цели сайта. Нью-эйдж и неоязыческие верования могут рассматривать Стоунхендж как священное место поклонения, что может противоречить его более важной роли как археологического объекта, туристической достопримечательности или маркетингового инструмента.Археологи-постпроцессы могут подумать, что рассматривать Стоунхендж как компьютер или обсерваторию — значит применять современные концепции из эпохи современных технологий, уходящей в прошлое. Даже роль коренных народов в археологии, редко применяемая в Западной Европе, создала новую функцию для этого места как символа валлийского национализма.

Значение «собственности» на Стоунхендж с точки зрения различных значений и интерпретаций, которыми придерживаются многие ортодоксальные и неортодоксальные заинтересованные стороны в этом месте, становится все более очевидным в последние десятилетия.Исследователи (Блейн и Уоллис) указали на огромное разнообразие взглядов, свидетельствующих о продолжающемся и растущем значении Стоунхенджа как символа и «символа британства»; а также указывают на возросшее понимание прошлого многими людьми, не имеющими подготовки в области археологии или наследия. Для многих Стоунхендж и другие древние памятники являются частью «живого ландшафта», который хранит свои собственные истории и с которым можно взаимодействовать, когда люди отмечают времена года. Сегодняшняя мифология Стоунхенджа включает недавнюю историю «Битвы на Бобовом поле» и предыдущих Фестивалей Свободы.Стоунхендж имеет не одно значение, а множество. Сегодня кураторы из English Heritage обеспечивают «управляемый открытый доступ» во время солнцестояний и равноденствий, с некоторыми спорами по дням, на которые они приходятся. Блейн и Уоллис утверждают, что проблемы с доступом связаны не только с физическим присутствием у камней, но и с интерпретациями прошлого и обоснованностью ново-коренных и языческих обычаев в настоящем, и такие альтернативные взгляды играют центральную роль в привлечении внимания общественности к проблемам дорог. , туннели и пейзаж.

Мифы и легенды

«Пята монаха» или «Воскресный камень»

«Пятка» когда-то была известна как «Пятка монаха». В народной сказке, датируемой не ранее семнадцатого века, говорится о происхождении названия этого камня:

Дьявол купил камни у женщины в Ирландии, завернул их и принес на равнину Солсбери. Один из камней упал в Эйвон, остальные были вынесены на равнину. Затем дьявол воскликнул: «Никто никогда не узнает, как эти камни попали сюда.«Монах ответил:« Это то, что вы думаете! », После чего дьявол бросил в него один из камней и ударил его по пятке. Камень застрял в земле и все еще там.

Некоторые утверждают, что «Пята монаха» является искажением Хе-ол Фрейи или Фрейи Сул, от нордической богини Фрейи и (предположительно) валлийских слов, обозначающих «путь» и «пятница» соответственно.

Легенда о короле Артуре

Стоунхендж также упоминается в легенде о короле Артуре. Джеффри из Монмута сказал, что волшебник Мерлин руководил его вывозом из Ирландии, где он был построен на горе Киллараус гигантами, которые привезли камни из Африки.После того, как он был восстановлен недалеко от Эймсбери, Джеффри далее рассказывает, как сначала Амброзиус Аврелиан, затем Утер Пендрагон и, наконец, Константин III были похоронены внутри кольца из камней. Во многих местах в своем Historia Regum Britanniae Джеффри смешал британскую легенду и свое собственное воображение; интригует то, что он связывает Амброзиуса Аврелиана с этим доисторическим памятником, видя, как есть свидетельства топонима, связывающие Амброзиуса с соседним Эймсбери.

Новейшая история

К началу двадцатого века несколько камней упали или ненадежно наклонились, вероятно, из-за увеличения числа любопытных посетителей, карабкающихся на них в девятнадцатом веке. Были предприняты три этапа реставрационных работ, в ходе которых были исправлены некоторые неустойчивые или упавшие камни и были тщательно восстановлены их исходные положения с использованием информации из антикварных рисунков.

Стоунхендж — место паломничества неодруидов и последователей языческих или неоязыческих верований.Восход солнца в середине лета начал привлекать современных посетителей в 1870-х годах, когда первые записи воссозданных друидских практик датируются 1905 годом, когда Древний Орден Друидов провел церемонию. Несмотря на попытки археологов и историков подчеркнуть различия между религией друидов железного века, гораздо более древним памятником и современным друидизмом, Стоунхендж все чаще, почти неразрывно ассоциируется с британским друидизмом, неоязычеством и философией Нью Эйдж.

Более ранние ритуалы были дополнены бесплатным фестивалем в Стоунхендже, который проводился между 1972 и 1984 годами и свободно организовывался Политическим кружком.Однако в 1985 году сайт был закрыт для посетителей фестивалей организацией English Heritage и National Trust, и к тому времени количество посетителей в середине лета увеличилось с 500 до 30 000 человек. Следствием окончания фестиваля стало ожесточенное противостояние между полицией и путешественниками новой эры, которое стало известно как Битва при Бинфилде, когда полиция заблокировала конвой путешественников, чтобы помешать им приблизиться к Стоунхенджу. В то время в середине лета не было доступа в течение почти пятнадцати лет, пока в 2000 году не было согласовано ограниченное открытие.

В 1993 году был предложен план нового доступа к автомагистрали и центра наследия, но в июле 2005 года эти планы были поставлены под сомнение из-за отказа районного совета Солсбери в разрешении на строительство центра для посетителей, в то время как британское правительство заявило о росте расходов. рассматриваемой дорожной схемы.

В 2013 году был разработан комплексный план по строительству центра для посетителей и перенаправлению движения транспорта в сторону от Стоунхенджа для защиты территории.

Реплики

Существует полноразмерная копия Стоунхенджа, каким он был до разрушения в Мэрихилле в штате Вашингтон, построенный Сэмом Хиллом в качестве военного мемориала.Стоунхендж Аотеароа в районе Вайрарапа в Новой Зеландии — это современная адаптация, построенная Астрономическим обществом Феникса из дерева и напыленного бетона, в соответствии с астрономией, видимой с Антиподов. У Университета Миссури в Ролле есть уменьшенная копия, расположенная на территории кампуса, а у Университета Ист-Страудсбург в Ист-Страудсбурге, штат Пенсильвания, есть небольшая копия на территории кампуса, получившая название «Страудхендж».

Список литературы

• Аткинсон, Ричард Дж. К. Стоунхендж и Эйвбери. Книги пингвинов, 1956. ISBN 978-0116700759
• Бендер, Барбара. Стоунхендж: создание космоса. Berg Publishers, 1999. ISBN 978-1859739082
• Блейн, Дженни и Роберт Дж. Уоллис. Священные места, оспариваемые обряды / права. Проверено 20 июня 2007 г.
• Берл, Обри. Доисторические каменные круги. Шир, 2008. ISBN 978-0747806097
• Чиппендейл, Кристофер. Стоунхендж завершен. Лондон: Темза и Гудзон, 2012. ISBN 978-0500289662
• Чиппиндейл, Кристофер, Пол Деверо, Питер Фаулер и Рис Джонс. Кому принадлежит Стоунхендж? B T Batsford Ltd, 1991. ISBN 978-0713464559
• Клил, Розамунд и Р. Монтегю. Стоунхендж в его ландшафте. Лондон: английское наследие, 1995. ISBN 978-1850746058
• Канлифф, Барри и Колин Ренфрю (ред.). Наука и Стоунхендж. Британская академия 92, Oxford University Press, 1997. ISBN 978-0197261743
• Холл, Ричард. Стоунхендж Аотеароа. Awa Press, 2005. ISBN 978-0958253871
• Хоули, Уильям. Отчет о раскопках в Стоунхендже за сезон 1923 года. The Antiquaries Journal 5, Oxford University Press, 1925.
• Хокинс, Джеральд и Джон Б. Уайт. Стоунхендж в расшифровке. Книги Гиппокрена, 1988. ISBN 978-08802
• Хаттон, Рональд. «От универсальной облигации к общедоступной, бесплатной для всех». Британская археология 83, 2005.
• Newall, R.S. Стоунхендж, Уилтшир (Древние памятники и исторические здания). Лондон: Канцелярия Ее Величества, 1959.
• Север, Джон. Стоунхендж: ритуальное происхождение и астрономия. HarperCollins, 1997. ISBN 978-0006388029
• Питтс, Майк. Hengeworld. Лондон: Random House, 2001. ISBN 978-00957
• Питтс, М.В. «По дороге в Стоунхендж: отчет об исследованиях около A344 в 1968, 1979 и 1980 годах». Труды доисторического общества 48, 1982 г.
• Ричардс, Джулиан. Английская книга наследия Стоунхенджа. B T Batsford Ltd, 1992.ISBN 978-0713461428
• Ричардс, Джулиан. Стоунхендж: история в фотографиях. Лондон: английское наследие, 2006. ISBN 978-1850748953
• Стоун, J.F.S. Уэссекс до кельтов. Frederick A. Praeger Publishers, 1960. ASIN B001NJJC0Q
• Уортингтон, Энди. Стоунхендж: празднование и подрывная деятельность. Альтернативный Альбион, 2004. ISBN 978-1872883762

Внешние ссылки

Все ссылки получены 4 января 2020 г.

кредитов

New World Encyclopedia писатели и редакторы переписали и завершили статью Wikipedia в соответствии со стандартами New World Encyclopedia .Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с указанием авторства. Кредит предоставляется в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на участников New World Encyclopedia, и на самоотверженных добровольцев Фонда Викимедиа. Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список допустимых форматов цитирования. История более ранних публикаций википедистов доступна исследователям здесь:

История этой статьи с момента ее импорта в New World Encyclopedia :

Примечание. Некоторые ограничения могут применяться к использованию отдельных изображений, на которые распространяется отдельная лицензия.

Энциклопедия Норы Корбетт: Список дизайнеров Норы Корбетт